背景介绍：
11月12日下午，由我校和江宁旅游产业集团、交通建设集团主办，太阳集团www0638vom和南京溪田生态农业科技有限公司承办的第二届“溪田杯”稻草景观设计与营建竞赛在南京江宁区溪田生态农业园举行。本次设计竞赛在各方努力下，受到社会广泛关注。我校校长王浩，副校长勇强，宣传部长张晓琴，校办主任唐旭，学生处长孙学江，教务处长闵永军，研究生院院长杨平，实验室与基地建设处长蒋瞻，我院院长王良桂，副院长张青萍，副院长赵兵，党委副书记、副院长马平等出席评审会并担任评委。南京市旅游委员会主任金卫东、南京江宁旅游产业集团董事长费盛忠、住房与城乡建设部风景园林专家张晓鸣、江苏省花木协会副秘书长瞿辉，江宁区部分领导嘉宾李蓉、钱鹏辉、陈子旺、杨川平、陈山、王义荣、郑兴文、杨名等应邀担任此次竞赛评委。
“稻草景观设计与营建竞赛”源于我院人才培养改革方案。我院园林专业作为国家级特色专业、国家级专业综合改革试点专业，多年来，围绕“国际视野、本土行动、现代思维”办学理念，自上而下整体设计，系统构建课外创新活动，形成了与课程体系相互支撑的“322”课外创新活动体系：即每年开展“设计营建竞赛”“创意展园竞赛”“国际竞赛”等3类设计竞赛，“非物质文化遗产系列实践活动”“非专业艺术类系列讲座”等2类素质教育活动以及“境外拓展游学”“境内社会实践”等2类假期实践活动。
“稻草景观设计与营建竞赛”正是3类设计竞赛中的重要赛事，它由我院知名传统赛事——小花园设计与营建竞赛启发而来，将营建脚步从校内走向校外，并于2016年11月份在常州市东南村举办了第一届。该竞赛旨在培养学生将理论知识与设计理念落到乡村田野上的专业技能与工匠精神；同时，以创意为驱动，锻炼学生根植于逻辑推理、设计思维与跨学科合作的工作方式。它依托我院风景园林重点学科，主动对接生态文明、美丽乡村、全域旅游等国家战略，活动主题与内容都紧扣行业热点与学术前沿，实现课内外创新活动的高度耦合。
下面将第二届“溪田杯”稻草景观设计与营建竞赛作品展出：
一、作品《竹音》
设计说明：
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主体结构采用木材制作，正面把大小不一的竹筒用麻绳有韵律地悬挂其上，背面采用麻绳和稻草编织纹理。（长350mm，宽30-125mm，高200mm）。
人们在溪田美丽的茶山、湖、玫瑰园、草地之间，回味和体验过去的农家生活，说谈那远去的董永与七仙女的传说，古味儿十足的编钟形式，加之竹、木、麻绳、稻草拙朴的质感和风来时清脆的“竹音”，都漫溢着从前的味道，切合人们来此的心意与整体的意境，在视觉之外丰富了视觉感受，且人们还可以敲击竹筒，参与其中。
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二、作品《一舟知秋》
设计说明：
位于湖畔，形式上模糊了叶子与船的界限，既像是从树上掉落的第一片秋叶，也像是渔夫的扁舟，由于叶子和船有一定弯曲度，打算利用竹子做成互承结构。
方案一：是灵动的，用铁丝、间隔着用麻绳悬挂打孔过的塑料管，当风吹来可随风摇摆，考虑到实地落成后的效果，塑料管之间有一定的空隙，整体的效果会呈现一种很朦胧的感觉，我们组比较倾向这个方案。
方案二：用错落的竹子编制的景墙作为扁舟与渔夫的家的联系，景墙的形式一是固定的，主要采用原生竹材，用榫卯和麻绳绑扎，中间透景的部分模拟云的形态，与渔夫之家和远处的茶园构成一幅展开的画卷。
三、作品《渔舟唱晚》
设计说明：
本作品描绘了一幅江上渔夫捕鱼图，表现了我们伟大的中华民族通过自我劳动，凭借坚韧与勤奋，用双手创造美好家园。所谓不稼不穑，胡取禾三百廛兮，不狩不猎，胡瞻尔庭有悬貆兮?这也与当今的社会主义核心价值观相符，充分体现了可持续发展理念，绿色生活。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。夕阳西下，湖面波光粼粼，鸬鹚点过水面，涟漪荡漾出一切人间的美好。
四、作品《老人与海》
设计说明：
本小组作品主题为“老人与海”，应和了“堤上渔夫之家”的布置。因为在场地上可以看见渔夫的家，所以我们的“老人与海”仅选取一条简陋小船和一条仅剩鱼骨和鱼头的马丁鱼停靠码头的一幕，而未将老人和大海这两个意象真实地刻画出来，这就更加贴近了渔夫的家的场地背景安排，将老人这一孤朴形象展现的淋漓尽致。停下的小舟给人以静谧，体现了渔夫打鱼后回归生活的平和，与茶庄和溪园的慢生活气氛相吻合。同时这份恬淡闲适又与残缺大鱼所展示的海上捕鱼的激烈挣扎形成鲜明对比，更好的突出了我们的设计，未有老人却处处展现着老人的勇敢与质朴，未有海却有着大海的无情汹涌，达到了此处无声胜有声的效果，让人们想象回味。
五、作品《秋江独钓图》
设计说明：
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“渔父”形象是中国传统文化中一个特殊的文化现象。“渔父”作为文化符码,包涵多重文化意义,而其要义是对心灵的关怀与探索。而我们的设计灵感即来源于“一蓑一笠一扁舟,一丈丝纶一寸钩;一曲高歌一樽酒,一人独钓一江秋”，此“钓”非彼“钓”，钓不在得鱼，而是赏一江秋景，感一江秋色。因此我们以框的形式框住秋景，而一条竹筏驶入框中，鱼竿深入框的另一侧，意为“钓景”，渔父的位置则只设一个竹椅，游客坐于其上，进入渔父的世界。
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六、作品《离笼》
设计说明：
该作品名为《离笼》，为一只凤凰囚禁于笼中的姿态。其中的鸟儿虽然被囚禁于笼中，但它仍以飞翔的姿态，努力挣脱命运的束缚，表现出对自由的渴望和对自然的向往。同时，象征中华传统文化的凤凰这一形象被由数个圆环连接而成的牢笼所禁锢，寓意目前中国传统文化被挥霍和用而不得其所，代表了陈规旧俗的束缚。而凤凰同时又代表了中国的传统文化中对天地自然的追求与向往和对世俗凡尘、繁文缛节的轻蔑。故而，以凤凰挣离牢笼，直飞云天的形象，表达了我们对于发扬中国传统文化应着眼于其本源气韵和精神内核，不必过分苛求表象细节，反而是作茧自缚。
七、作品《佳人何在》
设计说明：
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本方案根据南京溪田生态农业园的美丽乡村和黄梅戏《天仙配》主题，结合溪田渔港的地理位置和北宋词人苏轼的《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》的意境，规划设计出了游览路线和一个主题下的三个单体。
曲港跳鱼：一人独立船头，心不在焉，黯然神伤，以致安静得鱼儿都跃出水面享受天光，表现了环境的寂静，烘托出人物的寂寞心情。
重寻无处：可供儿童互动，以鱼的形态作为整体骨架，内部用轮胎和麻绳结合对其进行空间分割，意在使儿童体验突破重重障碍的乐趣。
铿然一叶：化用“三更鼓响砰然飘零一叶铿然”的意境，表达出董永孤身一人的寂寞清冷，造出抽象的飘零的落叶形态，纹理上用稻草木棍制作的小鱼和稻草做装饰，和渔港环境更融合。
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八、作品《渔光狂想曲》
设计说明：
本组作品名称为“渔光狂想曲”，场地为一号场地。该作品结合溪田渔港、特种水产养殖中心等周边环境布置，将景观主题定位为建造以“鱼”为核心的、兼备景观性、功能性的稻草小品。
该稻草景观长约4.5米，宽约3.2米，高约2米，是以鱼形为基础变形而来的空心造型。“鱼”由半球形鱼肚、体块状鱼鳍、鱼嘴和面状鱼尾背鳍和轮胎制鱼眼构成。鱼鳍的变形打破传统鱼形，增强了现代感与趣味性；体块高约40厘米，内填轮胎，可保证作为板凳休息的安全性；鱼尾上扬，象征积极希望，并为游玩的人提供遮阴处；鱼身内空，游人可以撩开麻绳铺装进入其中休憩。
我们希望通过曲线与直线的调和，使自然与人文、田园与现代融合起来；通过鱼的造型，将水产与田地结合起来，用狂想曲式的疯狂构思，创造出别具一格的景观，为游客带来前所未有的体验。
九、作品《一只鲨的传说》
设计说明：
这里是南京溪田生态农业园东门不远处的一片未名湖。在静静的湖水周围有不少缓坡草坪，不时白鹭飞舞，草坪上还点缀着松树林。湖岸时而平缓，时而曲折。以潜水鲨“阿黄”为首的鲨鱼黑帮横行霸道，不可一世，其他鱼类对他们又恨又怕，时刻希望有人出来主持公道，消灭这群恶棍。一场农业园居民和太阳集团www0638vom的童鞋们与鲨鱼的激烈斗争正在悄悄地展开。。。作品以大白鲨为原型，竹子，木材，稻草为材料，创造出一只凶猛无比的鲨鱼正在跃出水面捕猎的场景，生动活泼，形象具有动感！
十、作品《织园》
设计说明：
本组作品以“织园”为题，作品是为了表现出“织就山野，园林造梦”的主题。作品以竹子，稻草，麻绳为材料制作出纺织机的单体造型，就地利用周围绿植进行装饰，目的是表达出人与自然的协调美感。纺织机的造型代表着工业时代手工艺术创造，配合施工展示地点闲适山野的整体环境，相互融合的表现人造艺术的魅力自然的观感，希望让观赏人员有一种回归山林，逃离闹市的舒适感。
纺织机的造型设计可以通过结构设计进行模拟实地“工作”可以不仅仅的起到观赏作用，也可以让人们充分的参与互动增加作品生命力，吸引游人驻足娱乐。
在施工可行性方面，本作品也充足考虑到各类情况，可以确保既完美表达作品内容又可以在规定时间内完成所有工作内容，把设计理念完全的呈现出来。
十一、作品《千秋万代》
设计说明：
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该区域湖区面朝茶园，毗邻细沙坑，背靠玫瑰园，是一处集垂钓、喝茶、小型餐饮于一身的休闲场地，因此周边客流量较大。在该处营建，为游客游览增加了趣味性及和与景观建筑的互动性，同时也为游客提供休憩场所。
文化层面上，采用当地手工麻绳搓制的工艺和编织的纹理，秋千作为江南水乡的文化符号和场地的记忆。社会层面上，以简单的一架秋千营造亲水空间，期望唤起居民的归属共鸣感。景观布局上，采用了简约的设计理念，融入自然，原汁原味的保存千秋万代流传下来的文化记忆。稻草景观产生的影响应该是生态、文化和乡村土地肌理方面的，如此，它应该是一个有生命的，鲜活的，与世界共同呼吸着的······
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十二、作品《归雁》
设计说明：
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竹子，稻草，田野，勾起我们无忧童年的回忆，让异乡子想起钱起那首“潇湘何事等闲回，水碧沙明两岸苔。二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。”让我们眼前仿佛闪现出秋日
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湛蓝天 空下成群的归雁，所以我们这次设“归雁”为主题，归的不止是雁，更是我们向童年赤子心的回归。我们希望以山为景，以雁为情，搭建出年少时倚山远望南下大雁的记忆。该景观以竹子和木材为骨架，以稻草编织装饰，拙朴而不失野趣，力求让每位到来的游客可以在与景观互动的同时，回忆起童年那段快乐无虑的岁月。
十三、作品《呦呦鹿鸣》
设计说明：
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本次营建竞赛场地是位于江宁区的溪田生态农业园，该地区以生态农业、旅游休憩为主题，黄梅戏《天仙配》为特色人文资源，受场地崇尚自然和歌颂爱情的人文主题的启示，本组的设计拟以象征健康幸福，寓意美丽爱情的鹿为基本原型，利用场地可以提供的稻草、木材、竹子、树枝和麻绳等材料制作出一组《呦呦鹿鸣》的景观小品，三只鹿或立或卧，形态各异，造型简练，景象丰满。鹿的设计形式美观，风格清新文艺，一方面可以作为富有美感的小景观点缀农业园区，另一方面又蕴含着展现自然美感，歌颂生命活力的人文精神价值；既包含了对爱情自由的隐喻，又体现出对释放天性，追求自由的希冀。
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十四、作品《稻花香里说丰年》
设计说明：
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这个营建基地是一个空旷的地方。基地内缺少吸引人们参与的节点。同时，从长远角度考虑，持续的后期维护可能会无法保障。所以，如何为场地吸引人流和注入持续的活力将是我们考虑的主要问题。
解决这个问题的最好办法是增加人与场地的互动。
我们设计了一个“三维的花房”装置，人们可以走进这样一个花房：由竹子搭建的骨架，稻草被扎成方块或圆柱状，安置在竹子框架里。方块状的稻草中裹着花草的种子，圆筒状的稻草内装着土壤。冬天把种子贮藏在稻草堆中保暖，春天取出来 在土壤中播种。人们可以走进花房中，选择植物的种类自行在框中播种。这样，其中的人们不仅仅是设施的使用者也是后期的维护者。
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十五、《梵高的帽子》
设计说明：
本次稻草景观营造的题目为梵高的帽子。从梵高的经典的自画像，星空，和麦田等多幅油画中，抽出草帽与星空这两大元素。在对草帽的思考中，为体现稻草景观的力量感，将其放大变形，形成大小不一的个体，结合天空的星河，按北斗七星的位置进行布置，也恰好与《天仙配》的取材场地相呼应。在对于草帽个体的细化设计中，考虑到互动性，将稻草景观从观景提升到构成景观的一部分，将大草帽倒置，使得游客可以推动，可以坐着休憩，可以使让孩子在其中穿行。草帽偏倒的方向各异，草帽的编织方式也各不相同，使得在整体的协调下获得各不相同的观景体验。
十六、作品《稻香生活慢四季 诗意栖居走溪田》
设计说明：
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本次设计从资源、景观、人文、旅游四大因素入手，力求设计主题与场地生态环境、旅游环境有机结合共生，注重乡土生态和农耕文化。一共创意设计了四组景观单体组合。
第一组“稻生万物”，利用稻草垛搭配周边自然栽植稻草，形成稻田景观。用竹筒组合形成休息座椅，整体形状宛如一朵飘扬的云，椅背的高低起伏宛若风吹稻田形成的麦浪，充满田园意趣。
第二组“听取蛙声一片”，稻草垛等营造氛围，飞鸟装饰物搭配可塑钢丝，形成有趣的场景。
第三组“麦田里的守望者”，设计稻田成平片曲线种植，其间放置守望盒，盒体加入稻草盒竹子的装饰。
第四组“归园田居”用植物、外加构筑物丰富集装箱，用手工的稻草装饰品、草编灯具、竹子灯具进行集装箱的搭配。
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十七、作品《带着梦想去旅行》
设计说明：
本次设计的主体是月亮，月亮和很多中国古老的传说有着密切的联系，表达着中国人民对天空的美好向往；两侧各悬挂着一个捕梦网。捕梦网是古老的印第安人用来捕获美好的梦。我们这次的主题就是远离城市，来到乡村重拾自己美好的，与自然相互依存的美梦。在主体上还有一个小孩子，表达了我们希望小孩子能够来到乡村，感受大自然，而不是困在城市的牢笼里，失去生活最本质的东西。
十八、作品《五十弦》
设计说明：
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作品来源：
“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”
作品简介：
利用了竹子为主体，稻草加以串联，建造了一个高低错落，富有层次的稻草景观，营造了一个参差连陌，韵律生动的意境。
景观效果：
在阳光照射下，高低不同的竹子投射出不同的影长，在景观中的人，交错的长短也可以给景观中的人以不同的视感，也可以透过竹子稻草的间隙，看到不同的景色。
作品意义：
人生如梦，往事如烟。佳人锦瑟，一曲繁弦。人生到处知何似，一弦一柱，白驹过隙，追忆似水年华之时，亦可以当时惘然。
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十九十九、作品《消·生》
设计说明：
自然万物间的一切都在进行消失与重生的变化。竹木、稻草两种生物结束了自己生物学寿命之后，本作为一种半废弃的作物，也在营造活动中获得一种重生。
本作品意图利用竹木、稻草结合场地的地形、水体、落叶、营造一种山川连绵不绝，水体动静交替的更迭过程。用竹竿建造骨架，挂以稻草。在秋季这个较为萧索的季节里探求生命的隐忍与再次迸发，寻求生命轮回过程中的一种平衡。消亡即是重生。
二十、作品《藏秋》
设计说明：
本设计思路来源于秋收的谷堆，意在表现出一种秋收之感，能契合我们藏秋的主题。谷堆，是秋天的特色，我们以此为基础，构建出一个简约的金字塔形。我们在设计内部开辟了一个空间，其意义在于给人们提供一个储藏秋收物品的空间，这也是主题藏秋意义的体现，本设计为人们提供一个劳作之后休憩的空间，增加人与自然之间的交流。总体来说，本设计简约直观，具有很强的实用性。
二十一《止·思》
设计说明：
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我们的设计理念是提供一方相对独立的，供游人安静休息的空间。
设计中最高的部分是草亭，可以遮阳挡雨，也是吸引游客前来的引景。中央的微缩景观是设计的主体，借用了日本的“枯山水”手法，营造出禅意，使游人超脱出平时视角，从日常的琐碎想法中暂时抽离。小路上铺以枯枝及一些落叶，走过时会发出嚓嚓声，使游人仿佛走在密林间，营造出自然气息。隔篱一方面隔断一部分视线，将目光引导向湖面，另一方面也使这部分空间相对独立，给人以安全感，使游人在此能得到充分的放松。隔篱相对较疏，留有一定空隙，保证功能的前提下保持一种“透气感”。
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我们 希望我们的作品能够吸引游客止步欣赏（止），静思，感悟自然（思），并暂且止住平日的躁动思想（止思），偷得一丝清静。
二十二、作品《默》
设计说明：
本设计灵感来源于海螺的曲线和沙丘起伏的造型，及圣经中关于雪地行走的描写。这个小教堂的设计旨在营造静谧思考的场所，增加了景观与环境的互动性，让人不止于仰望，而是走进这个螺旋思索往复，在天地自然之中得到启迪。本设计在材料方面使用了竹子和麻绳，运用一定的编织的手法缠绕麻绳，使层与层之间既有视线遮挡又有光影效果存在。
二十三、作品《独钓清秋》
设计说明：
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清波，秋水，白鹭，孤舟
流云，雾霭，独钓，老翁
蓑衣，笠帽，安逸于云雨中，
流岚，虹霓，亦是眼中光景
乡野，归隐，清新的松香是飘过农田悠扬的牧歌
风雪，涟漪，沉寂的侧影如荡漾湖面渐远的光阴
稻草，竹竿，湖岸的晚风是为您献上遐想的景致
这里没有繁华、喧嚣
所以更具静谧、安然
这里没有焦躁、忙碌
所以更加温雅、平和，时间依然在这里流逝，秋叶依然会从树枝漂离，但不变的是如镜般的湖水，垂钓的身影
岁月依然在身边远去，生活依然会反复无常，但永恒的是日月星辰，潮起潮落 我们心中都有自己的渔夫，守护那片秋水独有的宁静
二十四、作品《沧海月明珠有泪》
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设计说明：
珠生于蚌，蚌在于海。当月明宵静，蚌开月润，珠始光莹。古人传说，曾见鲛人岸边泣泪，泪以珠喻，自是凄美。
作品以湖为灵感，化沧海之象，通过蚌与珍珠塑造出盈盈泪眼的形象，同时珍珠布置的相互关系又形成月牙之形，映照李义山名句“沧海月明珠有泪”。
作品意图通过珍珠泣泪的形象呼唤人们爱护生态，于现代生活方式中返璞归真。恰与生态农业、美丽乡村的主题相呼应。
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二十五、作品《半夜鲤鱼来上滩》
设计说明：
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本设计取“半夜鲤鱼来上滩”之意境，鱼群争抢清水，夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
我们计划将作品设置在1号地未名湖畔“渔夫的家”对面的滩涂上。鱼身上扬，鱼尾高摆，以一种充满生机与活力的姿态跃出“水面”。鱼身和鱼尾各自以草绳和稻草作出不同纹理的装饰，将“鱼”的形象逼真化艺术化。
“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”，以“鱼”轻盈稳定的结构和活泼的外形衬映南京溪田生态农业园碧水绿地的自然美，侧写出渔家欢乐古朴的生活，富有乡间野趣，旨在塑造一个现代忙碌都市生活下，人们心中诉求的人与自热和谐共生的世外桃源。
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二十六、作品《大地的律动》
设计说明：
正如在音乐领域中，律动被描述为“以一组在有序循环中不断穿插变化的音符序列来吸引听众的乐句。”我们也通过重复、重叠、穿插等方式来搭建模型结构，获得律动。
就像是音乐的律动是乐器演奏音符严谨重合、循环往复，模拟听众跳舞或跺脚的频率，进而带动听众跳动起来。我们的作品《大地的律动》即提取大地、自然中山水的形态化为律动，连续不断的拱形成自然的洞眼，分别可供动物、小朋友、成人通过，具有良好的互动性，吸引游人参观驻足，随“大地的律动”舒展身心，心情也跃动起来，尽情畅怀于溪田农业生态园美丽的山水之间。
